发了

几番想看小时代，都在中途停止，无它，实在不符合我的审美。
直到前段日子，听鹅厂的产品大拿说，产品经理最应该看的电影就是小时代，没有之一。才下定决心一定要去看完。
从商业产品的角度看小时代，才能体会出小时代的伟大。
这首先，要从郭敬明的商业模式说开。
郭敬明和韩寒，对应了内容创造中两种不同的商业模式。郭敬明，他的目标受众永远是14到18岁的青春期少女。而韩寒，他的目标受众永远是82-88年出生的，教育程度中上的80后。
韩寒的商业模式局限之处在于，韩寒必须同步更新自己的观点与文风，在思想上与保持同步。受众读中学天天被高考摧残时，韩寒祭出三重门，猛轰教育体制；受众读本科开始愤青化，韩寒开博客，犀利攻击社会；受众大学毕业更愿意理性思考了，韩寒甩出韩三篇，观点从极右转向偏左；受众忙于工作无暇顾及时事，韩寒彻底商业化，停止思想更新。
而韩寒的商业模式，在他历次转型的时候多次遭遇痛苦。比如韩三篇出手之后引发的反弹，直接导致“代笔门”中的不利局面。而韩寒商业团队的重要成员路金波，曾有一次在微博上习惯性的吐槽买房的人，称什么买房就是为了一套房放弃了自己的梦想什么的，不料说过无数次的话，这次却遭到巨大的反击，究其原因，那个时候韩寒的受众已经开始了买房——至此以后，买房就淡出了韩寒的话题。
而郭敬明则不一样，郭敬明永远专注的聚焦于14-18岁的青春期少女，当他的受众超越了这个阶段，郭敬明的选择则是果断的把她们抛弃。所以，很多长大了的女孩子说，郭敬明是“青春的回忆”，超越郭敬明是“成熟的标志”。而郭敬明，依然在为那个年龄阶段的女孩子服务。
这就是产品经理的第一要诀：专注。而正是因为专注，在颜值远低于韩寒的情况下，郭敬明取得了远高于韩寒的商业价值。
而正是因为专注，郭敬明将产品做到了极致（小米的专注、极致、口碑、快已经满足两样了）。
有这么一句正确的废话“人的所有痛苦都来自于欲望和现实的距离”，而大多数现实题材的作品，其情节聚焦点就在于欲望和现实的距离（注：这里的现实题材不等同于现实主义题材，指的是非科幻玄幻武侠等幻想类题材）。一部在艺术上伟大的电影，会聚焦于欲望与现实之间的缺口，而一部在商业上伟大的电影，会混淆欲望和现实的形态。
小时代的伟大就在于，全片只有欲望，没有现实。从梦里花落知多少开始，郭敬明已经为青春期少女写作十年，完全驾驭了少女的欲望。
十几岁的女孩子，想要什么？无非是衣服和爱情，这些我统统给你，不需要吹灰之力。为啥面试录取的是你，为啥王子选择了你，为啥老板赏识你，都不重要，只有结果才是唯一的。
当然，如果只做到这一步，那么小时代还只是一部优秀的商业电影，还称不上伟大，只能和蓝色生死恋之类的韩剧在同一档次。
小时代因何而伟大？我们先来看看这一段：四个女孩一起失恋，在圣诞节的晚上，穿着昂贵的礼服，举着酒杯，在雪花飘扬的阳台上欢笑。
我们先看看这幅图，纯白的色调，虚化的背景，放肆的欢笑，放在摄影的角度，这也是一张顶级的商业摄影，构图、色调、光影都堪称完美。在感官刺激下，雪中穿礼服冷不冷什么的，早已被受众所忽略。

但关键不在于这里。此时，背景音乐是“友谊地久天长”。而影片开头，也是以这段音乐入手。郭敬明一反以爱情入手的青春偶像基调，将女生之间的友谊拔高到至高无上的地位。这是何等的犀利！
其实这是梦里花落知多少就开始娴熟的套路。郭敬明在青春偶像题材中又加入了女权至上的因素，更加快准狠的切入受众内心。有了这一点，小时代才可以堪称伟大。
盛世华服+梦中情人+女权至上，夫复何求？我已是万人瞩目的公主，在哀愁常人所不能哀愁的哀愁，但只要由我们公主们的友谊，又有什么需要在意？
郭敬明的产品，已经做到了极致。
而满足了核心需求之后，郭敬明再也没调用其它的资源满足任何一项小众的需求。比如合理的情节，完善的人物性格，完备的主线等等。画面、音乐的感官刺激，烘托了梦想的意境，也让受众自觉的忽视了情节。
对郭敬明的产品分析就到此为止。那么我重新说说互联网，虽然有些文不对题，但确实是我的感悟，也是我被鹅厂教唆之后的感想。
互联网是一个神奇的产业。如果我们去找一找1990年的中学生作文，看看他们畅想的20年后，就会发现，机械、能源等等，都远远落后于想象，而唯独信息技术的发展，远超所有人的想象。
互联网，是一个造梦的行业。只有在这个行业，梦想与现实的距离格外的近，如小时代一般近。正如谷歌的创始人佩奇所说，在互联网，如果你要领先，就不用担心性能的问题，因为摩尔定理的作用，会使得你产品出现之后，性能就符合要求。
已经在指数曲线上奔腾了30多年的摩尔定理，依然在改变着这个星球。在这个行业里面，你可以去像小时代一样去想象、去构建一款伟大的产品，无论它多么的华丽与不可思议，最终都会被创造出来。
打造一个如小时代一般完美的互联网，这是产品经理的最高纲领。技术不够？那是程序的事情；推广不力？那是市场的事情；赚不了钱？那是BD的事情。
互联网，属于这个星球的小时代。